Сегодня, 16 октября в стране отмечают День таджикского кино, и мы решили вспомнить, как оно появилось, в каких условиях развивалось, когда пришло в упадок и как возрождалось. 

 

ЭТАП 1. Появление документального и игрового национального кино (1929 -1940 гг)

16 октября 1929 года в Таджикистане был впервые показан киножурнал о прибытии первого поезда в Душанбе и других значительных событиях края, который сняли трое кинолюбителей - Василий Кузин, Артем Шевич и Николай Гезулин.

Этот исторический случай стал началом зарождения таджикского национального кинематографа.

 

30-е годы ХХ века

Образован трест «Таджиккино» - прародитель «Таджикфильма». Первые фильмы о становлении молодой республики – «На пути коллективизации», «В Таджикистан пришли первые трактора» и другие были в жанре хроники и документального кино.

Этот период также ознаменован подготовкой собственных кадров и зарождением игрового национального кино.

Первым игровым национальным фильмом стала картина «Почетное право» режиссера-дебютанта Камиля Ярматова. 

До  1935 года фильмы были без звука. 

 

40-е годы ХХ века

Этот период в истории таджикского кино называют кризисным, потому что в связи с началом Великой Отечественной войны, было прекращено производство игровых фильмов.

Исключение составляют лишь картины «Сын Таджикистана» и «Таджикский киноконцерт», которые были созданы совместно со студией «Союздетфильм» (впоследствии – киностудия им. Горького), эвакуированной в те годы в Сталинабад.

Именно в этот период сформировался профессиональный дубляжный цех киностудии во главе с Кутбиддином Олими, который привлекая к дубляжу иностранных фильмов таджикских писателей и театральных актеров, подготовил «почву» для съёмок национальных игровых фильмов.

 

ЭТАП II.  Восстановительный период  художественного  кинопроизводства и   формирование  основных жанров  таджикской кинематографии (1950-е годы)

Режиссер Борис Кимягаров в эти годы приступает к созданию своего первого игрового фильма «Дохунда» по мотивам произведения Айни. В последующие годы на таджикской киностудии ежегодно производится по 3-4 игровых фильма разной тематики и жанров - «Мой друг Наврузов», «Высокая должность», «Огонек в горах», «Человек меняет кожу», «Насреддин в Ходженте». 

Впервые были сняты музыкальные фильмы и комедии - «Я встретил девушку»  и «Сыну пора жениться».

На тему древней истории Кимягаров снял фильм «Судьба поэта», получивший Гран-при Международного кинофестиваля в Каире, который определил дальнейшее направление таджикского кино в поисках жанра, темы, художественных средств выражения и т.д.

 

ЭТАП III. Учреждение основного административного механизма регулирования  советского  кинопроцесса,  появление  новаторских таджикских кинофильмов, созданных в годы «оттепели» (60-е годы ХХ века)

Этот период можно назвать периодом национального самосознания. Фильм «Знамя кузнеца» Бориса Кимягарова (1961) считается первым широкоэкранным  цветным  историческим  фильмом, который поставил этому начало.

«Белый рояль» и «Встреча у старой мечети» оказались рекордсменами советского кинопроката.

Многообразие возможностей таджикских кинематографистов можно увидеть в фильмах «Зумрад», «Дети Памира», «Хасан-арбакеш», «Смерть ростовщика».

Достигло заметных успехов в эти годы и таджикское документальное кино.

 

Этап IV. Появление коммерческого кинематографа (1969-1979 гг.)

Укрепилась материально-техническая база киностудии, освоены современные кинотехнологии. Кимягаров создал свою знаменитую киноэпопею по «Шахнаме» Фирдоуси -  «Сказание о Рустаме», «Рустам и Сухроб» и «Сказание о Сиявуше».

Впервые появились многосерийные фильмы, например, «Человек меняет кожу» о становлении Вахша, «Юности первое утро».

В  этот период снимаются кассовые картины историко-революционной тематики, в легкой жанровой трактовке  «Встреча у старой мечети».

 

ЭТАП V. Эволюционное изменение кино, связанное с перестроечными реформами и самосознанием (1985-1995 гг.)

В этот период стало производиться сравнительно большее количество кинопродукции, чем в предыдущие годы, так как образовался мощный художественно-производственный коллектив творческих кадров, особенно молодых новаторов.

Характерно, что в это время больше снимались фильмы милитаристской направленности: картины о басмачах, военных, милиционерах - «Встреча в ущелье смерти», «Заложник», «Захват», «Капкан для шакалов», телесериал «Джура - охотник из Мин-Архара».

Особенно блестящими оказались работы – «Братан» Бахтиера Худойназарова, получивший 9 главных призов различных международных кинофестивалей.

После 90-х  отсутствие финансирования, уход высококвалифицированных кадров, устаревшее киносъемочное оборудование значительно ограничили деятельность киностудии.

 

Этап VI. Развитие кино  суверенного  Таджикистана (2000-е  - по настоящее время)

В этот период взамен экономически невыгодным формам кинопроката и демонстрации фильмов пришли новые видеотехнологии, которые способствовали созданию малобюджетных картин, таких например, как  «Овора», «Статуя любви», «Телеграмма» . Теперь фильмы создают не только в столице и не только на государственных, но в частных студиях, но они не оказывают никакого серьезного влияния на естественный ход действительности, и зачастую являются просто любительскими. В этот период появились телесериалы «Шамсиддин Шохин», «Последняя  надежда», «В мечтах  об  отце» и т.д. 

В 2010 году появился первый за весь период независимости полнометражный игровой фильм Носира Саидова «Истинный полдень».

Тогда же на государственном уровне приняты Закон о кино и Госпрограмма развития кино, в результате чего при «Таджикфильме»  организована актерская студия и  четыре  творческих  объединения.

Важным событием в деле возрождения таджикского кинематографа стало учреждение в 2004 году и проведение в Душанбе каждые два года международного кинофестиваля «Дидор». 

В последние годы произошли модернизация и обновление материально-технической базы киностудии «Таджикфильм» - с 2018 года на ее базе организовано одноименное государственное учреждение, которое будет контролировать работу не только киностудии, но и всех частных киностудий страны. 

Среди режиссеров нового поколения можно отметить работы Руми Шоазимова («Сон обезьяны»), Шарофат Арабовой («Тасфия»), Анисы Сабири («Плач танбура»), которые уже получили признание на международных кинофестивалях. 

Следите за нашими новостями в Telegram, подписывайтесь на наш канал по ссылке https://t.me/asiaplus