Его сердце перестало биться 10 лет назад - 21 апреля 2015 года в Германии после продолжительной болезни. До своего 50-го дня рождения он не дожил чуть больше месяца.

То, что Бахтиёр Худоназаров тяжело болен (диагноз - рак печени распознали на IV стадии), стало известно за несколько месяцев до его смерти.  

Врачи отмерили ему срок до июня, но видимо метастазы распространились стремительнее, чем можно было предположить. В последние дни своей жизни, как говорят его родные, Бахтиёр даже глаза боялся закрыть, чтобы не уйти во сне. 

Бахтиёр Худоназаров - единственный из среднеазиатских режиссёров, который в 1990-е годы сделал имя таджикскому кинематографу и вышел в европейское пространство.

29 мая ему могло бы исполниться 60 лет...

 

Прошел огонь, воду и медные трубы

По словам двоюродного брата режиссера Искандара Дадабаева, Бахтиёр с детства был шебутной «и вечно попадал в истории, и под машину попал, и кости ломал».

«Прошел огонь, воду и медные трубы. А когда он признался, что хочет стать режиссером, я знал: Бахтик своего добьется… Он всего себя отдавал, до последних дней строил планы…», - рассказывал Искандар.

Бахтиёр Худоназаров родился в Душанбе 29 мая 1965 года. Окончил в 1989 году режиссёрский факультет Всесоюзного государственного института кинематографии, мастерская И. Таланкина.

Во время учебы во ВГИКе сокурсниками Бахтиёра Худоназарова были будущие звезды российского кинематографа: Федор Бондарчук, Иван Охлобыстин, Тигран Кеосаян, Александр Баширов, Рашид Нугманов и другие. 

Прежде чем стать знаменитым режиссером и продюсером, Бахтиёр Худоназаров работал ассистентом и помощником режиссера на киностудии «Таджикфильм», а также корреспондентом на радио и телевидении.

«Из всего поколения 1991 года, успевшего дебютировать пусть уже и во вполне условном, но еще Советском Союзе, в высший эшелон мировой режиссуры удалось войти, не спекулируя ни на экзотизме, ни на постсоветских социально-политических горестях, лишь двоим — литовцу Шарунасу Бартасу и таджику Бахтиеру Худоназарову». 

Так писала газета «Коммерсантъ» (27.04.2015) о Бахтиёре Худоназарове после известия об его смерти.  

И это правда.

Бахтиёр Худоназаров - единственный из среднеазиатских режиссёров, который в 1990-е годы сделал имя таджикскому кинематографу и вышел в европейское пространство.

Сделал это его первый полнометражный игровой фильм «Братан» (1991), который был снят в жанре road-movie и в которой, по мнению кинокритика Андрея Плахова, «предугадано то ощущение бездомности и сиротства, что вскоре охватит Таджикистан, вовлечённый в войну с самим собой» или фильм «Кош ба кош» (1993), снятый во время межнационального конфликта в Таджикистане – неизвестно.

Известно лишь то, что, как говорит Плахов, Бахтиёр Худоназаров «далеко ушёл и от поэтического реализма, и от мифологизации провалившегося в прошлое самодостаточного советского космоса».   

По его словам, фон, на котором любили друг друга герои «Кош ба кош», придавал картине зловещую ирреальность.

Этим фоном была братоубийственная война, которую словно бы никто не замечал: Душанбе жил своей жизнью…, а влюбленным, гуляющим по ночным улицам, приходилось периодически прятаться за деревья, избегая патрулей комендантского часа или трассирующих очередей ленивых БТР.

Никто из современных режиссеров не воплотил бред гражданской войны так, как воплотил его Худоназаров в «Кош ба кош», убежден Плахов.

Не зря фильм был отмечен  «Серебряным львом» на Венецианском кинофестивале.

Андрей Плахов вспоминал, что он «познакомился с Бахтиёром и с его тогдашней женой Ситорой Алиевой в их гостеприимном доме в Душанбе в 1991 году, еще мирном, в памятный день референдума о сохранении СССР».

«Вскоре СССР перестал существовать, а в Таджикистане разразилось гражданская война. Успех кинодебюта «Братан» стал для двадцатипятилетнего Бахтиера пропуском в большой киномир, где его, красавца с внешностью восточного принца, приняли на ура, с заманчивыми предложениями и проектами.  

У него не было врагов, его все любили – и жены, бывшие и настоящие, и просто женщины, и коллеги. Но ни в Москве, ни в Берлине, где обитал в последние годы, он не чувствовал себя своим. Утрата дома и корней стала для него тяжелым грузом», - отмечал Плахов.  

 

«Очень советский человек»

В интервью «Независимой газете» в 2013 году Бахтиёр Худоназаров говорил, что «по сути, он очень советский человек».

«Я не принял того, что произошло с моей страной – СССР. Мы говорили про это с Эмиром Кустурицей – он так же страдал после распада Югославии. Он стал жить в Париже, иногда – в Сербии. Я живу в Берлине и в Москве. Многие говорят, что в Советском Союзе все было плохо, все друг друга ненавидели. Но я как художник этого не видел! 

Мой родной Душанбе был интернациональным городом. Мы не обращали внимания на какую-то КПСС – она жила где-то своей жизнью, а мы своей. Конечно, на бытовом уровне были случаи ненависти, но сейчас-то это уже не на бытовом, а на политическом уровне! Я вижу в Москве гастарбайтеров – это другие лица, не те, что на фотографиях времен моей юности. И я не вижу в этом ничего прекрасного. А я по части искусства исповедую веру Пушкина, который чувства добрые лирой пробуждал».

Режиссер говорил: «Я вышел из страны, которой больше нет, и лишь в своих фильмах я могу ее как-то воссоздать».    

При этом он отмечал, что в его творчестве мир вроде того, что создает в своих произведениях Маркес.

«Я взял у писателя принцип – создавать образ особого места. Кстати, Маркес успел увидеть «Лунного папу». И через одного нашего общего знакомого передал: «Скажите Бахтиёру, что он для меня – Маркес в кино. Я готов отдать ему все, что он хочет экранизировать из моих произведений», - говорил Бахтиер...  

 

 

«Мы потеряли море внутри»

После «Лунного папы» (1999), самого звонкого фильма Худоназарова, его сравнивали с Эмиром Кустурицей.

Да, оба были магическими реалистами, оба пережили гражданские войны у себя на родине, оба подчиняли экранную вселенную хаотической гармонии.

Но Худоназаров был, прежде всего, добрым режиссером, страдающим от злобы мира. И вообще удивительно добрым и милым человеком, большим и порой чуть-чуть капризным, как ребенок.

И поэтому космополитизм «Лунного папы» был ничуть не глобалистского толка. В том смысле что, объединяя усилия профессионалов из всех уголков планеты, режиссер словно собирал "интернационал добрых людей", о котором некогда мечтал персонаж Исаака Бабеля.

Увы, такой интернационал был возможен только в вымышленном, экранном кишлаке Фар-Хор. Ну, или в ленивом приморском городе из фильма «Шик» (2003), этаком обобщенном «городе детства, отрочества и юности».

Юности не столько троицы экранных шалопаев, мечтающих о шикарном, как им кажется, костюмчике, сколько самого Худоназарова, безоговорочно считавшего себя советским человеком, и его поколения, из-под ног которого в буквальном смысле слова ушла родная почва.

Не случайно его кинофильм «В ожидании моря» (2013) был о рыбаке, который, вернувшись в родные места после десятилетнего отсутствия, не находил ни своего дома, ни своего моря.

В 2012 году фильм «В ожидании моря» открывал Римский кинофестиваль. Тогда в интервью «МК» Бахтиёр сказал, что в работе над картиной для него главным оказался поиск моря.

«Мы потеряли море внутри и теперь сохнем, становимся как пустыня и степь, где гуляет один только ветер - пыльный и соленый», - сказал он.

 

Вспоминая Бахтика

«Бахтик (так называли Бахтиера Худоназарова все родные, близкие и друзья) пришел ко мне после окончания средней школы - сказал о своей мечте стать кинорежиссером. Он проработал два года ассистентом на моих исторических документальных фильмах. Мы познакомились в деле, и я смог убедиться в его одаренности, поэтому помог ему подготовиться к поступлению во ВГИК», - вспоминал режиссер Давлат Худоназаров.

По словам режиссера, фильмы Бахтиера Худоназарова стали не просто отражением его личности.

«Они вобрали в себя многие черты нашей национальной культуры, более того – они затронули проблемы и надежды, фантазии и идеалы народов Средней Азии, но также и мироощущение целой эпохи. Поэтому режиссер Бахтиёр Худойназаров был признан во всем кинематографическом мире, и мы, таджики, гордились им.

Он смог стать тем, кем стал, благодаря природному таланту, но в большой степени также благодаря каждодневному труду и человеколюбию, которое привила сыну Октябрина Исматовна, мать Бахтиёра.

Своей материнской любовью она посеяла в душе Бахтика те зерна, которые проросли и помогли ему стать созидательной, творческой личностью...», - говорил Давлат Худоназаров.

Кинорежиссер Лариса Садилова вспоминала, что Худойназаров был очень талантливым, добрым, настоящим человеком и другом. 

По словам Садиловой, Худойназаров создавал поэтический, романтический кинематограф, он идеализировал жизнь и старался из нее сделать сказку:

«Он не расстался с СССР, такими понятиями, как «дружба народов», «равенство», «братство». Он поэтизировал свой народ и всегда снимал о таджиках, о своей родине и своем народе».

Актриса, сыгравшая главную роль в фильме «Лунный папа», Чулпан Хаматова называла его самым близким другом.  

«Мы снимались в Таджикистане, было очень непросто. Было прекрасно по количеству происходящих в одни сутки событий и приобретенных друзей. Это, очевидно, одна из самых значимых работ. Было очень весело. Он всегда был очень талантливым. Он был сказочником, и эта сказка жила у него внутри.

В каждом кадре такое количество деталей, которые дают такую многомерность художественного высказывания и плотность. Невозможно посмотреть фильм «Лунный папа» один раз и все понять, потому что обязательно с глаз уйдут те пласты, которые есть на втором, на третьем, на четвертом плане», - говорила  актриса после смерти своего друга.    

По ее словам, Худойназаров был бескомпромиссным художником: «Худоназаров у меня очень ассоциируется с картинами Шагала. Он всегда чувствовал актеров, он знает, что ему нужно. У него всегда было много идей. Вообще, фильм «Лунный папа» появился  из маленького очерка в газете. Фильм родился из одной заметки о том, что бык упал из самолета и кого-то раздавил. Из этого всего выросла картина».

«Это был один из лучших таджикских режиссеров. Один из лучших режиссеров нашего поколения. Самое лучшее – это смотреть тонкие, очаровательные, оригинальные фильмы Бахтиёра, чтобы понять, что это был за человек.   Бахтиёр не снимал на реальной натуре, а предпочитал строить все своими руками.

Иногда построенный им домик смывал сель с гор, а он снова строил. У него была тонкая душа ребенка, который хотел одного – любви окружающих. Мы должны постараться сохранить этот посыл нам», - вспоминал продюсер Олег Сафаралиев.

Михаил Кусенов, который учился вместе с Бахтиёром в мастерской Игоря Таланкина, рассказывал, что на курсе учились три красавца из Таджикистана – Фарход, Мумин и улыбающийся Бахтик:  "Для меня вдруг открылась Азия, Таджикистан, о которых я до этого никогда не слышал, даже не представлял. С тех пор я пасся в общежитии у Бахтиёра и Ситоры. Мне было так интересно, причем всё: и то, что таджик, и то, что добрый…"

Когда Таланкин посмотрел его фильм «Веришь - не веришь», то сказал: "Чувствую дыхание большого мастера. Тогда, в конце 80-х, мы вышли в никуда, мы были не готовы. Правда, сегодня тоже выпускники выходят в никуда, но отличие состоит в том, что сегодня они знают об этом. 

Бахтиёру повезло: он поехал в Таджикистан, где снял блистательную картину «Братан». 

Кто смотрел этот фильм, не может не влюбиться в него. В этом весь Бахтик: снимает как дышит».... 

 

Он уходил как сильный мужчина 

«Когда меня спрашивают, каким был Баха, я вспоминаю удивительный день. Сначала был дождь, потом появилось солнце, потом начал падать снег, потом невероятно крупный град, и снова солнце, а после того что все это крутилось и вертелось, наступила тишина.

Я открыла окно - небо такое чистое, и неожиданно запели птицы… Вот таким был Баха, - рассказывала актриса Ирина Розанова, гражданская жена Худоназарова. 

- Несмотря на свой характер, в котором сочетались ребенок и взрослый, уходил Бахтиёр как настоящий мужчина, без жалоб, без слез, без стонов, хотя врачи даже не скрывали удивления – «странно, что вы живы». Он даже выдержал все эти разговоры о том, на каком кладбище он будет похоронен. Решили остановиться на Берлине, потому что Баха очень любил этот город».

Творчество и работы Бахтиёра Худоназарова были удостоены наград и номинаций многих кинофестивалей.

Последним фильмом, который снял Бахтиёр Худоназаров в 2014 году, стала лента «Гетеры майора Соколова» — российская восьмисерийная остросюжетная военная драма.

Главную роль в картине исполнил Андрей Панин, для которого этот фильм также стал последним в творческой биографии актёра: он ушёл из жизни, не успев закончить работу.

Однако Худоназаров решил доснять картину до конца и посвятил её памяти Андрея Панина. 

Этой весной читайте нас  в Telegram, Facebook, Instagram, Яндекс.Дзен, OK и ВК